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西方现代主义与东方艺术观念  /  邵宏

第二十四期

我们今天所熟悉的西方现代艺术,是全球文明史上第一次真正具有国际化特征的文化事件。一般认为,西方现代艺术的起始点是一八八〇年。彼时,随着被批评家乔治·里维埃[Georges Rivière]称作“为色调而表现题 材,而不是为题材本 ……

著述 | 书法与绘画空间感征之比较 / 白 砥  /  白 砥

第二期

书法与绘画同属平面造型艺术,虽然它们在表现方法、目的等诸方面存在差异,但其以线构形的手法却使它们成为姊妹艺术。尤其中国画,其线条意识及体道本质与中国书法可谓同出一辙。本文旨在通过对书法与绘画空间感征的比较,藉以了解东西方绘画与中国 ……

中日六位作家与中国画论西传 ——以谢赫六法为例  /  邵宏

第21期

一中国古代画论被迻译成欧美书面语在西方传播肇始于一九〇三年。那年,日本现代美术的开拓者和指导者冈仓天心(1862-1913),用原名Okakura Kakasu (冈仓觉三)在伦敦出版了他的第一部英文著作The Ideals of the East(《东方的理想》);这是汉字文化圈 ……

超豁高雄 警奇古厚——略谈潘天寿绘画思想的学术价值  /  童中焘

第16期

刘熙载论书法曰:“书,如也。如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”(《艺概》)可以移来论画。“画如其人”,于潘天寿先生得到充分的证明。 我曾有幸聆听潘天寿先生的教诲,并十馀年目睹他的处世为人,每一回忆,一位最有原则的谦谦君子,刚正敦 ……

空白恐惧:装饰的起源及其原则  /  邵宏

第21期

“装饰的起源”在二十一世纪的今天无疑是个背时的话题,但“空白恐惧”(horror vacui)这一概念自二十世纪以来便成了西方视觉艺术领域的一个时髦术语。不过,西方设计界普遍将这一概念归属为意大利的文艺批评家与英国文学的专门家马里奥&middot ……

论陈黻宸和他的《中国哲学史》  /  余一泓

第23期

一、引论 陈黻宸(1859~1917),字介石,浙江瑞安人,光绪二十九年(1903)二甲进士,与宋恕(1862~1910)、章炳麟(1869~1936)和梁启超(1873~1929)同辈,皆有交集。他在一九一三年,因当选中华民国国会众议院议员赴京,并兼任北京大学教授,在三年间先后讲授 ……

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