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论邱振中的“实验书法”  /  曹意强

第十六期

“书画同源”这个命题对近代艺术的意义也许大于在古代的实际功效。吴道子学书不成而成画圣。引书法入画铸就了中国文人写意传统,而欧洲抽象艺术则把中国书法的书写性提升为绘画的现代本质。从中国的唐宋到清代,从欧洲的文艺复兴到西方现代,绘画同 ……

邱振中书法读后  /  范景中

第十六期

Of all my verse like not a single line;But like my title, for it is not mine.That title from a better man I stole;Ah,how much better, had I stol’n the whole! 一 在世界艺术中,很少有文化会一直把书法当成艺术。可在中国 ……

剥象者  /  许江

第十六期

一九七九年,五位中国历史上第一批中国书法篆刻专业研究生,从各地会聚西湖之畔的浙江美院,开始了他们的研学生涯,同时也揭开了中国书法高等教育新的一页。五人的艺术个性十分不同,后来的经历和发展也各相殊异,但他们在各自的艺术道路上涉深履远 ……

王冬龄“乱书”乱谈: 现代性论争中的书法  /  李川

第22期

一、乱书释“乱” 王冬龄先生的乱书为其所独创的现代书体之一,王先生因这种创体被书坛誉为“仅此一人”,从而乱书之为书体也就“仅此一体”。乱书之以乱为名,究竟何为乎来哉,又将焉往?乱书在引发一轮热议的同时,也留下了诸多有待探讨的问题。北京饭店 ……

王冬龄:行为书法  /  [加]韦一空 朱春杭 译

第22期

笔我首次见到王冬龄先生是在加拿大多伦多机场转机去渥太华的途中。他手中拿着一支长长的东西,看起来似乎是用纸包裹的带着茎叶的鲜花,后来我才知道,这是他在加拿大国家图书馆进行书写所使用的毛笔。他这样随意的携带这一物品的方式,让人很容易 ……

特稿 | 作为艺术的权力意志 ——《权力意志》时期尼采笔记选

第24期

尼采晚期尼采为何重归艺术? / 孙周兴 弗里德里希·尼采(FriedrichNietzsche)的哲学通常被分为早、中、晚三期。一般认为,早期尼采重视艺术,主张一种“悲剧形而上学”;中期尼采变了腔调,弃艺术而倚重于科学;晚期尼采致力于营造他的“哲学 ……

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