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《谢稚柳陈佩秋书画集》序  /  寒碧

第十四期

海上谢稚柳陈佩秋先生书画合集寿梓,编者请加序文。仓促急就,不能备陈所以,浅绪常言,聊贡心之所向。 我在“弥散与生成”国际学术研讨会上曾言及“有意味的形式”(Significant Form)和“有形式的意味”之分殊,以为后者才是中国画学的绝异特要之 ……

《张羽翔书法集》序  /  莫武

第十二期

《张羽翔书法集》书影 “书法是什么?”也许,对书法界的许多人士而言,这种西方式的提问本身就显得很可笑,甚至令人心生反感。的确,在许多传统文化、艺术的坚定拥护者看来,书法是中华民族所独有的、伟大的传统艺术,其独特的存在本身就是文化优越 ……

《潘天寿诗集注》序  /  袁行霈

第十二期

古之善丹青者多能诗,王摩诘、苏东坡、文衡山、董香光固不待言,至如文与可、米元章亦有可观。何者?盖诗画于艺虽殊途,然其外师造化、中得心源,则同归于一也。 大颐先生以丹青著名于天下,人皆知其苍松、磐石、老衲、鹰鹫、露荷、幽兰,莫不独辟蹊径,气 ……

《沙孟海兰沙馆印式》前言  /  沙茂世

第十二期

先父沙孟海以雄浑刚健的书风,独步当代书坛,有“书法泰斗”之誉,是当代公认的最杰出的书苑宗师之一。尤其是他的题榜大字,书法界称为“海内榜书,沙翁第一”。他的书法艺术不仅饮誉国内,在国际上亦有很大的影响,为世人所崇仰。 其实在印学研究和 ……

从技法到思想史——《笔法与章法》新版前言  /  邱振中

第十一期

《关于笔法演变的若干问题》(1981年)、《章法的构成》(1985年)自从发表以来,一直作为技法理论、形式分析理论而被阅读,我也就此与人们有过讨论。三十年过去了,二文重印,人们关心的恐怕仍然是它们这一面。不过时间流逝,思想推进,许多问题已经成为历史 ……

丹托《艺术的过去形态,东方与西方》书后  /  王瑞芸

第十二期

丹托出版于一九九二年的文集Beyond the Brillo Box(《越过布里洛盒子》)中,有一篇谈中国画及传统的文章:“Shapes of Artistic Pasts, East and West”(艺术的过去形态,东方与西方)。文章写于一九八九年,他因去纽约大都会博物馆,看到一张清代画家 ……

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